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一斛珠·洛城春晚

苏轼〔宋代〕

洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。

自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。

写作背景：

这首词约作于宋仁宗嘉祐元年（1056年）闰三月，当时苏轼21岁，正与其父苏洵、其弟苏辙一同赴京（今河南开封）参加科举考试。途中，他们经过洛阳并在那里稍作停留。正是在这春意盎然的洛阳，苏轼目睹了垂杨掩映红楼、小池轻浪如篆的美景，触景生情，回想起了与妻子王弗的美好时光，于是写下了这首《一斛珠·洛城春晚》。

王弗是苏轼的结发妻子，他们于宋仁宗至和元年（1054年）结为夫妻。虽然这段婚姻是父母之命媒妁之言，但两人婚后琴瑟和鸣，相亲相爱。王弗不仅容貌俏丽，还知书达礼，对苏轼的为人处事也帮助良多。然而，命运多舛，王弗在婚后11年（1065年）因病去世，年仅27岁。

此外，《一斛珠》这个词牌名也大有来头，它源于唐玄宗与梅妃的爱情故事，本身就带有一种悲情的韵味。苏轼选择这个词牌名，既是为了表达自己对妻子无尽的相思，也是为了说明他和妻子二人情真意切，自然是不会发生如此悲剧的。

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词作赏析：

一、洛城春色里的少年心事

"洛城春晚。垂杨乱掩红楼半"开篇即是一幅极具视觉冲击力的画面。洛阳的春天来得晚，杨柳枝桠肆意生长，遮住了半座红楼。这个"乱"字用得极妙，既写垂杨的纷乱，又暗喻少年心绪的纷扰。此时的苏轼正经历着人生第一次远行，他带着新婚妻子王弗的叮咛，从眉山老家赴汴京赶考。

"小池轻浪纹如篆"波纹如篆书，这个比喻既符合苏轼书法家的身份，又暗合他后来"我书意造本无法"的创作理念。水面细浪被比作篆书笔意，将自然景象与人文修养完美融合，这正是宋代士大夫"格物致知"精神的具象化表达。

"烛下花前，曾醉离歌宴"七字，浓缩了新婚燕尔的甜蜜时光。据《亡妻王氏墓志铭》记载，王弗"终日不去"地陪伴苏轼读书，甚至能在他遗忘时背诵经典。这种灵魂伴侣式的婚姻，在"父母之命媒妁之言"的宋代堪称异数。苏轼在此处用"醉"字，既指酒醉，更暗喻被幸福沉醉的状态。

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二、风流云散与关山情长

"自惜风流云雨散"一句，常被后世误解。若结合苏轼与王弗的真实关系，便知这里的"风流"绝非世俗意义上的放荡，而是指两人"敏而静"的精神共鸣。王弗不仅是妻子，更是苏轼的第一个学术伙伴，这种基于智力平等的爱情，在封建时代具有突破性意义。

"关山有限情无限"的对比，展现了少年苏轼的哲学思考。当时的洛阳到汴京，不过数百里路程，但在诗人心中，地理距离成了考验情感的试金石。这种将有限空间与无限情感对举的手法，预示了后来"大江东去"中"千古风流人物"的时空观。

末句"目断西楼燕"堪称神来之笔。西楼在诗词中常指女子居所，而"燕"既是候鸟象征离别，又暗合王弗"身轻如燕"的倩影。这个意象的选择，既符合苏轼"诗中有画"的创作理念，又与他后来"燕子楼空，佳人何在"的悼亡词形成互文。

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三、天才的初恋启示

在文学史上，《一斛珠》的价值远超普通情诗。它是苏轼第一次用文字定格的私人情感，这种"私人写作"比后期"以诗为史"的宏大叙事更具人性温度。当我们对比他后来写给王朝云的《西江月》，会发现早期的情感表达更为直接热烈，少了些禅意化解，多了份少年真率。

苏轼与王弗的婚姻，打破了古代"夫妻之爱是客观义务"的传统，建立了"以互爱为前提"的新型关系。这种突破，在"饿死事小失节事大"的理学时代，无疑具有启蒙意义。

站在洛阳城的垂杨树下，19岁的苏轼或许不会想到，他随手写下的这阕小令，会成为解读其精神世界的密钥。这里既有"烛下花前"的温柔缱绻，也埋藏着"待君重见"的永恒期待。当我们今天重读《一斛珠》，看见的不仅是一个少年的相思，更是一个伟大灵魂最初的情感震颤，那是所有天才都会经历的，用纯粹情感撞击世界的第一声回响。

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